乾隆45年（1780年）5月20日，太监常甯捧着如意馆刚制作好的“皮糙玉螭虎觥”赶着去见皇帝。乾隆拿到这件玉觥后，仔细把玩，忽然脸色不大对劲。他发现，玉觥上面的纹饰，对比当初呈上的设计图样，窄了些。此外，纹饰下刀也不够深，使得纹路看起来并不明显。乾隆让常宁传旨造办处：“交如意馆，有花纹不对处，找补清楚。钦此。”

乾隆在位时期，这样的场景很常见。

这名长寿皇帝是历史上有名的“文物收藏家”“资深鉴赏人”，酷爱鉴藏，对玉器、瓷器、漆器等各类艺术珍品都有所涉猎。

登基后，不出几个月他就把造办处的情况给摸清楚了。从那时起，凡是御用器物，无不要经过他的批准才能进行制作。对于制作过程中的设计图样、进度等，他都抓得很紧。如果是重要的器物，他还会搞突击检查，中途验工。因为是一把手亲自抓，所以乾隆朝的宫廷御用器具和藏品，处处都渗透着乾隆的个人审美。

但其实，这位大收藏家也有不为大众熟悉的另一面。乾隆帝政务繁忙，但丝毫不影响他怡情乐志，在业余时间发展兴趣爱好。他喜好把玩文物，痴迷不已。

他对那幅《富春山居图》子明卷爱得难舍难离，出巡也要带在身边，走到哪写到哪，写下五十几处题跋记录自己赏画的心路历程。直到没地儿写了，才在开卷处写下“以后展玩亦不复题识矣。”

珍宝太多，如何储存是个问题。一件件摆出来似乎有些占地，也不够艺术。于是，各种便携的“多宝格”应运而生。

匣盒内横竖不等、高低不齐、参差错落的一个个空间，刚好能放下一件件珍宝，合上时是个普通箱子，打开时就是个百宝箱，简直是“皇帝的玩具箱”。多宝格内放置的珍品，少则几十件，多则上百件，因此，这种成套的珍玩套装又称作“百什件”。“百什件”大约发源于康熙时期，在乾隆时达到了顶峰。

乾隆的顶配“收纳盒”，外观十分精致，匣盒本身就是一件艺术品，兼具观赏、陈设和贮藏功能。多宝格的设计并非随意而为，而是根据被选入“百什件”的珍宝量身定制。

一般对于玉器，会按照器物轮廓挖出凹槽，使其稳定在自己的位置上，保证在移动过程中不会出现碰撞、损伤的情况。而拿起玉器把玩时，会看到凹槽处还有宫廷画师的书画作品，赏心悦目。

对于其他能够站立摆放的瓷器、玉器、钟表等，就会利用好匣盒内的空间，间隔出不同大小隔间，有时候还会“套娃”，一层又一层。

除了多宝格，乾隆也会给器物定制单独的匣盒，或是给较大件、适合陈设观赏的古玩定制相应的承座、屏架或木架等。乾隆“珍惜”每一个可以发表感悟的机会，木架上时常附有他的御题诗文。

根据档案记载，乾隆2年（1737年）至3年（1738年）间，在一年的时间里，乾隆就对一个盛表匣的制作提出了这么多条意见：“着做盛表匣一件，先做样呈览，准时再做。”；“此匣罩盖上画九龙，墙子上画四季花井，里面隔断，顶盖上安玻璃，扇面式墙子上画各样碎花，落『乾隆年制』之款，再画样呈览，准时再做。”；“着将此盒安轴子处，再配一假轴子。”；“将此盒内所盛之表上钩子拆下，另换锁子，其钥匙仍按上。”

从设计样式到零件搭配，他对匣盒制作的每个环节都进行了指点。看上去，他对艺术品制作工艺的认识不输专业工匠。大概对这位资深收藏家而言，收藏珍宝的盒子，也必须是个珍品。

乾隆除了对文玩的收藏很是注重，面对自己的作品，更是十倍用心。在他心里，他的作品可是要流传千古的，哪敢马虎。

作为写诗狂魔，留诗四万多首，诗稿无处安放？那必须定制几个御稿箱才行。《我在故宫修文物》里曾出现一件雕漆御稿箱。全箱覆有红漆，而漆层厚度达120层，雕刻技术极其精湛，祥云威龙生动地跃于眼前。

大概只有这样好看的箱子，乾隆才觉得对得起自己的诗。