林斤澜说，老舍写出《龙须沟》后，人艺找在北师大任教的焦菊隐当导演。焦是林斤澜的老师，极有艺术天分，他觉得《龙须沟》太单薄，不宜演出。人艺一再努力，焦菊隐最后同意说，那就让导演和演员共同丰富这部戏吧。
《人有病，天知否》（陈徒手）中说，《龙须沟》出来后，行内人并不看好，认为直白，政治化。而周恩来认为这恰恰是党所需要的。政权要在城市里扎下根来，光让人们学习社论不行，需要文艺作品帮忙。周恩来直言《龙须沟》帮了他的大忙，希望周扬出来表扬。周扬想给老舍“人民艺术家”称号，但一些解放区过来的作家、理论家不服气，认为老舍刚刚从美国回来，没有参加革命斗争。彭真表态，那就由北京市发吧，《龙须沟》是写北京的。
林斤澜说，《茶馆》的前身是《一家代表》，或者说《一家代表》催生了《茶馆》。全国首次选举人民代表，搞了个小小的运动，叫普选的宣传运动。说小小，是后面的整人的运动太大了，其实意义是很大的。林斤澜这时候已经和邓友梅到北京市文联了，更是在老舍的直接领导之下了。他下去搜集素材时采访对象有好几家，采访了女明星向梅和舞蹈家武季梅的家庭，那时当然是他们的父母。天津工商业家凌其峻一家是主要采访对象，林斤澜花了很长时间。林斤澜的工作很得到老舍的赞许。林斤澜摇头笑着对我说：“素材多了，有些就用不上。好几次，作为奖励，把一些用不上的素材还给我，说：‘斤澜哪，这个……你就自己拿去写吧。’”
林斤澜说，《一家代表》交给人艺，小小运动已经过去，别的大运动露出苗头，配合宣传告吹。剧院也曾开排，没劲，收了。
林斤澜又说，老舍是个特别的作家，他主张天天写，写半天，哪怕写五百字，没有可写的也要硬写。因此，他常常改废稿，过段时间再拿出来。《一家代表》他不可能就此扔了，从前茶馆里贴着条子“莫谈国事”，现在让人民参政议政，老舍非常看重这个思想。
林斤澜写过《〈茶馆〉前后》、《〈茶馆〉前后的后话》、《〈茶馆〉后话的后话》。老舍在《一家代表》的基础上，写了一个四幕六场的话剧，交给人艺。人艺看后，觉得第一幕第二场戏极其精彩，可又上下不协调，单摆浮搁，前不沾村，后不着店。人艺产生两种修改方案。一天上午，人艺院长曹禺、总导演焦菊隐来到老舍家里。曹禺谈了第一种方案，将就原稿，提出“最佳修改”的“具体”意见。谈到中间，老舍听出意思来了，打断谈话，表示另写。接着焦菊隐第二方案上场，就以这“单摆浮搁”的一场戏为主，发展成一部多幕剧。还说“所有的事件都在茶馆里进行”，“这个戏的名字，可以就叫茶馆。”老舍对焦菊隐的每一句话都听得非常入神，有时眼睛又不住地移动，好像已在构思另一个新剧本了。焦菊隐的方案，正中老舍下怀，于是，《茶馆》诞生了。
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