“往金钟的列车即将到达，乘客请勿超越黄线......”

广播结束，搭上往金钟的地铁列车，是很多香港人日常的例行公事。 有没有想过，某天如往常般听听歌、放空坐到终点站，一张开眼，原本熟悉的场景竟荡然无存！ 导游马泰星和演员陈小燕于车厢上相遇，读着俄国大文豪契诃夫（Chekhov）的小说，一幕幕小说情节竟突然活现眼前，是乘客的即兴演出，还是他们真的穿越到小说中十九世纪的莫斯科？

_时代更迭 人性始终未变

《从金钟到莫斯科》以被誉为“世界三大短篇小说之王”契诃夫短篇小说改编而成，香港话剧团艺术总监潘惠森（潘Sir）被契诃夫精炼的文字所吸引，“我特别欣赏契诃夫的叙事美学。 在我看来，不论小说或剧作，契诃夫呈现的是'现象'，'现象'只告诉我们发生了什么事，至于这些事包含了什么道理，他不会直接告诉我们，一切的道理，都由读者或观众自己去体会。” 契诃夫对人和事观察细致敏锐，洞察人性，犹如看透世事的寓言家，加上潘Sir以独步剧坛的荒诞风格改编，使文本更添趣味，甚至有种错觉，剧中的情节与今天的社会与人性的现实竟如此相似，是刻意为之，抑或实属巧合？

▲香港话剧团艺术总监潘惠森特别欣赏契诃夫作品的叙事美学。

▲《从金钟到莫斯科》由李镇洲执导。

巧合的或非情节，而是人性陋习始终不变，即使跨越世纪，人的落后、无知、无聊、懒惰、八卦仍潜藏本性之中，使平静的生活泛起暗涌，甚至因此招来杀身之祸。 观众可能会心生“咁都得？” 的念头，但《从金钟到莫斯科》笔下的十一个故事，正正反映了生活的荒诞，社会、制度、人性、爱情等亦如是。

_穿梭短篇 经历人生百景

马泰星和陈小燕是剧中十一个故事的“连系人”，“陈小燕读着契诃夫的小说，以其作为一个窗口，莫斯科的情节去思考人性，亦藉此观望现时的香港。” 饰演陈小燕的演员麦静雯认为看这个剧有一种发现的乐趣，“我平时可能没有留意到，想深一层，咦！ 好像在现实中也遇过？”

▲分别饰演导游马泰星和演员陈小燕的陈嘉乐（左）及麦静雯（右），是剧中十一个故事的“连系人”。

▲陈嘉乐 （右）及麦静雯（左）。

剧中一场《审判》讲述主角库兹玛一口咬定儿子谢拉皮偷了自己的钱，引来一班旁观者主持公道，要在众目睽睽下惩罚疑犯，最后却发觉错怪好人，碍于面子，他们又会否收回成命？ 又例如《小职员之死》中，职场“小薯”打喷嚏，口水不经意粘到达官贵人身上，为着这滴口水，小职员昼夜揣摩高层的态度。 从那一点微不足道的水光中，也许可窥见你我他的倒影...... 短短两个小品，契诃夫道尽人性，引起观众共鸣。 你是否都曾在生活中经历各种荒诞奇事、见证了人性丑恶？ 有时会否只想做一棵树，不问世事？ 但契诃夫的笔下，做一棵柳树、做一只夜莺，也都非常艰难。

▲你是否都曾在生活中经历各种荒诞奇事、见证了人性丑恶？

_笑中带泪 迷失中寻自我

《从金钟到莫斯科》剧作以列车为设定，在车厢中窥探人生百态，如过客一样，上演完，就落车，你看到多少“现象”，又领悟到多少？ 有时灵光一闪，忆起剧中情节，不禁：“哦......”要继续装睡还是唤醒自己，都是个人选择。 当马泰星讲完：“当我连最后一包冬荫公面都食完，我只系剩番‘阴公’两个字。” 相信，你亦会“不争气”地笑出声。

饰演马泰星的演员陈嘉乐说：“身为导游的马泰星在疫情期间沦为无业游民，转眼三年，他重新出发，在列车上碰上陈小燕，莫名踏进契诃夫的小说世界，经历一些对他这几年积下来的情绪有所启发的故事。 对他来说，我想是一种抒发。” 两个迷失的年轻人，到底莫斯科有什么荒诞际遇等着他们呢？

厌倦了“说教”式作品的“乘客”请注意！ 不妨登上列车，与契诃夫一起嬉笑怒骂，跟同样擅写小人物的潘Sir，以及负责调度荒谬的李镇洲导演，一起从那些贪婪、怕事、滑头的角色反思人性与社会。 当认出这些角色或多或少有我们或身边人的影子，或许“乘客”终于会明白，这是出笑中带泪的作品。

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