遗憾的是，今天这样的“眼”越来越难觅。近日，记者走近广州为数不多的两位满洲窗修复制作匠人，看看在他们的巧手之下，岭南建筑的这双眼如何再次焕发迷人的光彩。

陈家祠附近的芦荻街是闹中取静的西关老城区，任斌强的家就在这里。他除了是广州市书法家协会副主席、广州羊城书法研究会副会长、广州致公书画院副院长，还有另一个少为人知的身份——一位从事了十多年满洲窗制作的能工巧匠。

走进任斌强的家，客厅通向阳台的门窗上皆装饰满洲窗。门是套蓝玻璃蚀白，上面是恩师连登描绘杭州西湖美景的诗句，门两旁的窗户则是套蓝、套绿留青阳纹的花鸟、山水斗方小品，无不显露主人的风雅。

任斌强介绍，满洲窗的材料为进口套色玻璃，厚度一般在3毫米左右。要将颜色玻璃吹至0.1毫米甚至0.05毫米超薄球，剪开摊平贴在白玻璃上，制成夹层套色玻璃。玻璃的制作工艺有酸蚀刻、车花、磨砂和吹砂等工艺，以酸蚀刻成本最高、工艺最复杂，效果最丰富，档次也最高。如今，我们看到多为满洲窗元素，而非地道的满洲窗。

书画、广彩瓷、满洲窗填满任斌强的居住空间，也组成了他的大半辈子。62岁的任斌强从15岁起师从岭南书画名家连登，学习中国书画，40多年不辍，有着深厚的国画功底和艺术造诣。“1976年开始做广彩，1996年在增城专做出口广彩瓷，2003年开始做满洲窗。”他说。

从纸到瓷器，再到玻璃，任斌强把对书画的热爱铺陈在不同的材料上。酸溶液与彩色玻璃的化学反应，即蚀刻的过程，形成了玻璃画芯上千变万化的图案，他把这一过程称之为做减法，只有雕，没有塑。

“如果我们要在一件套色玻璃上得到一个彩色图案，要先用石蜡等材料做出图样，粘贴在玻璃上，保护图样下的彩色层免于和酸溶液发生反应，图样以外的部分，则让酸溶液流动，把彩色腐蚀掉，露出白色底，这个叫做阳文、阳雕。”任斌强告诉记者，反之就是白文、阴雕，即要得到白色图案，就需要把图样以外的彩色底保护起来，使酸溶液腐蚀的正好是图案下的彩色从而露出白色。

与传统工匠制作的图样不同，作为书画家的任斌强追求的是尽可能在玻璃上呈现国画的细腻。“以前分工比较细，画师出图，工匠依图样做，创造性上会比较欠缺。”任斌强既精通国画，又掌握蚀刻工艺，因而他手下的画芯，往往艺术水平更高。

不同浓度的酸性溶液、不同程度的腐蚀时间，让画面产生深浅、浓淡、明暗、虚实的变化，把国画中物的远近、阴阳、向背反映出来。一般而言，他一个星期只能完成一件作品。尽管耗费时间长，但这样的精品，仍有不少人愿意等。

在一位满洲窗“重度发烧友”黄先生的家中，门窗、隔断、屏风、摆件上……就有不少任斌强的作品。黄先生自幼在西关出生长大，有浓浓的满洲窗情结，甚至会在游历欧洲之时，遍寻进口套色玻璃的手工坊。一次偶然，他在一家画廊看到任斌强制作的满洲窗，喜出望外。他还联系上远在意大利的一家手工坊，为任斌强找到了更优的进口材料。

“四季平安诸事如意，一生富贵神仙吉祥”，黄先生家中有这样一副满洲窗对屏，任斌强设计了宝瓶、月桂、如意、佛手、寿桃、南天竹、水仙、橘子、琴等带有美好寓意的图案呼应对屏的联文寓意，他认为，这正是做好满洲窗最关键的点，即画芯创作能力。

从书画家到满洲窗制作，任斌强说，他更多的是玩的心态，为愉悦自己。

“玩”字背后是“会玩”“愿玩”。“会玩”是出自他年幼时就接触满洲窗的机缘。任斌强的父亲任昌在泮溪酒家工作，在这里，他得以时常观摩迎宾楼里的满洲窗精品，正是由于这样的机缘，让他深深地喜欢上了这满洲窗制作这门技艺。

而“愿玩”则出自他想把这项工艺保存下去的使命感。“我们家族来自鹤山，有靠手艺吃饭的传统，上一辈是学印刷、学做点心，到我这里就是学国画、广彩、满洲窗。”到了不惑之年的任斌强，明知做满洲窗是一件在经济上低回报率的事，骨子里依然有手艺人执着于一技的“痴”。

“出了岭南，广式满洲窗就看不到了，但很少有人愿意去做。看着这项岭南独门技艺即将湮没无闻，我就想试着把这项工艺保存下去。”任斌强说，“手艺这个东西，就像一件‘破棉袄’，没有那么光鲜，但起码可以遮风保暖。”

在距离泮溪酒家36公里远的番禺南村镇，有一座有着150年历史的岭南古园林，它就是广东四大名园之一的余荫山房。

余荫山房夜景，广州日报资料图

这里旧时文教昌盛、经济富足、人才辈出，至今仍遗存古民居群、祠堂群，住在这里的大户人家、富商在上下九路、第十甫路都有商铺。满洲窗，为这里的深宅大院带来了更多鲜艳色彩。

来过余荫山房的游客都对园内各式各样、亮丽多彩的花窗印象深刻，这便是远近闻名的满洲窗。如深柳堂的葵式满洲窗，镶嵌六角形蓝白进口玻璃，中间装饰红底白色花卉内胆，设计精美，巧妙绝伦。

余荫山房，阳光照射玻璃，青砖墙上呈现五彩斑斓的光影

因饱经岁月风霜，这里满洲窗的玻璃和窗格等存在不同程度的破损现象。由于历史原因和建筑功能改变，余荫山房部分门窗缺失，影响了古建筑风貌的完整性。2015年开始，余荫山房管理处启动门窗修复工作，对园区内缺失的屏门、窗扇分批实施修复。匠人吴广标承担了该园区满洲窗的修缮工作。

吴广标从小在广州长大，时常在荔湾游玩，被满洲窗的魅力所吸引。吴广标表示，20世纪七八十年代，很多老建筑物件被收购，修复后销至海外，其中就包括满洲窗，投身古玩古建筑行业的吴广标也学会了车刻工艺、打砂、内胆蚀刻银光工艺等满洲窗制作工艺。

拼接入榫

打磨玻璃

吴广标说，完成一扇满洲窗的修复并非易事，套色玻璃的材料需要从欧洲进口，确定窗户设计稿、开料、雕刻玻璃的制作、拼接入榫，每一道工序都需要耐心与细致。“制作满洲窗时，玻璃内胆蚀银光工艺尤为关键，在薄如蝉翼的有色玻璃层进行精微雕刻，离不开一种浸泡玻璃的药水，药水需随用随调配。”

满洲窗之美，多半源于彩色玻璃。吴广标认为，满洲窗玻璃色彩搭配是有一套很科学的体系，很讲究审美。如厅堂的玻璃颜色可配得浓重花俏一些，书房则要配得清雅一点。

正是在吴广标团队巧手之下，余荫山房这座古园林之窗焕发出新的光彩。如今由吴广标团队制作的“蝶恋花”“木棉花”满洲窗已成为瑜园的新景点。

当阳光穿过厅堂，室内光影交错，美轮美奂，很多游人被投影在屋内地面、墙面上五彩斑斓的光影所吸引，而这正是满洲窗的魅力所在。

中国传统故事与进口玻璃的融合，体现了岭南文化的创新和包容精神

在瑜园西北厢房一二层，记者见到修复完成的两组“木棉花”满洲窗，鲜艳硕大的“木棉”满屏盛开，尽现岭南风采。

“修复难度很大，由于窗户木棂条都是曲线的，相应的，玻璃也要做出弧度，在昂贵的进口套色玻璃上开出如此大弧度，稍有不慎，整块玻璃就会废掉。”说起木棉花满洲窗的修缮，吴广标感慨良多。

由于木棉花窗的花瓣形状线条突变较大，裁12块花芯就废了30块玻璃，套色玻璃进口价格为7000元/平方米，“这些玻璃对于我们来说像金子一样贵重。过去从没有这样高的损耗率。”

与余荫山房结缘的这一次满洲窗修复项目，也让吴广标更深刻地理解了尊重传统的价值，满洲窗所包含的美学、工艺手法是传统匠人的创造，“尊重传统，才能让满洲窗焕发生命力。”

关于广式满洲窗的起源有两种说法：有人认为是受满人的生活习俗影响，与清代广州驻防八旗有关；也有人认为满洲窗应写作满周窗，表示包括窗户中心的画芯和旁边的衬底小格都用玻璃镶嵌之意。