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边寿民《平沙叫月图》:嘹唳天边似人语

核心提示: 提到清人边寿民,人们立刻会想到他的泼墨芦雁画。实际上,芦雁画在我国画史上代有传人,如明代林良、汪肇,清初的陈应麟等都是擅长画芦雁的画家,但最著名的还是淮安画家边寿民,以生动传神的芦雁彪炳史册。

原标题:边寿民《平沙叫月图》

提到清人边寿民,人们立刻会想到他的泼墨芦雁画。实际上,芦雁画在我国画史上代有传人,如明代林良、汪肇,清初的陈应麟等都是擅长画芦雁的画家,但最著名的还是淮安画家边寿民,以生动传神的芦雁彪炳史册。

边寿民(1682—1752),初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号绰绰道人、六如居士,晚号苇间居士、苇间老民,清江苏山阳(今属淮安市)人。他自幼聪慧,弱冠能文,青年时即以文才名闻乡里,与里人陆竹民、周白民并称为淮上三民,亦是曲江十子之一。但在科举的道路上却“七试不中”,从此即绝意科举,矢意绘画,在丹青生涯中不断追寻,成为一名“性疏放,不以俗事撄怀”的画家。

边寿民,工诗词,精书法,间绘山水,时人称为三绝。他的诗词,或即景生情,情感交融;或浮想联翩,奇趣横生。大都抒发了作者对祖国山河的热爱,有的也流露出作者在异族压迫下的苦痛。他字传钟繇,古劲绝俗,有魏晋遗风。他的书画艺术,驰骋江淮间,尤其是泼墨芦雁最著名。所居苇间书屋,毗邻河网,芦苇成片,河塘相连。南来北往之雁,往往停憩于苇间水际,飞鸣宿走、饮啄游泳,或群或独,或行或飞,构成了江淮水乡的独特景致。在长期接触观察中,他对芦雁的形体、动作、情态、习性,了如指掌。由此形成笔墨疏简、出神入化的芦雁画图。今淮安市博物馆收藏的《平沙叫月图》(见图),就是他的作品。

《平沙叫月图》,纵139、横74厘米。上写沙洲之上,有参差不等的芦苇六根,在秋风劲吹下,有的倾斜在地,有的傲然挺立,使人感到秋风之冷,顿有阵阵凉意袭来。芦丛中有雁二只,一雁引颈长鸣,另一雁回首相应,似在高吭叫月,又似在呼唤同类。此图虽没写声,却使人感到雁声,“嘹唳天边似人语”。此图虽没写水,却使人感到水势浩渺,天地寥廓,有沙明水碧之景。此图虽没写月,却使人有月明星稀,大雁南飞之感,表现了“三三两两傍芦花,风湛寒江月净沙”的月夜景色。

在画法上,此图不以沉郁鲜艳的色彩点染,而采取水墨为主的表现手法,除雁咀和雁足用色外,余皆不用色,删繁就简,推陈出新,以少许达到了繁多所不能达到的内涵和境界。为了突出芦雁之形象,此图采取墨中加胶的手法,以胶墨画雁。这样,纸上少水渍,墨色少渗化,因而笔触清晰、光洁,墨色透明、润泽,雁的形象完整,结构和羽毛组织笔笔见功力,达到了雁羽分明和明暗相豁之境界。而芦苇则墨中无胶或少胶,达到水墨渗化,形象洒脱之境界。在这里,作者将有胶和无胶,水墨和色彩,分别用之于两种物象,表现出雁与苇的不同质感,映照对比,相互衬托,以成画面之效果,达到最佳之境界。总之,此图在意境上动、静相呼应,情景、意趣相融洽。整个画面用笔刚柔相济,墨色浓淡相融,形象生动,笔简意繁,遗貌取神,情溢画外。

作者:王厚宇

来源:收藏快报

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关键词: 平沙 人语 边寿民