近期海岩的“枪手风波”使枪手话题再次浮出水面。继海岩之后，又有人爆出韩寒雇枪手写书的消息。环顾当今大众文化生产的各个细节，不难发现枪手在这个产业中随处可见。

　　海岩枪手事件缘起于一位名叫“祥子”的人。不久前，“祥子”在网上爆料称海岩有一个写作班子，而他自己也是这个班子的一员；而海岩的新作《舞者》也是由一位北京舞蹈学院毕业的男孩“捉刀”的。随后，海岩对外展示了《舞者》厚厚的一沓手稿，回击“祥子”。

　　韩寒雇枪手写书的消息则来自一位名为“梦七上四”的网友在某论坛上的爆料，说韩寒从2004年的《长安乱》起便开始雇枪手写书赚钱，至今已有三年，而这个枪手正是韩寒的好友马日拉。替韩寒一手“操持”图书策划的路金波在听到“枪手”一说后表示，“以马日拉的水平，恐怕还够不上当韩寒的枪手吧！”

作家韩寒被曝找枪手写作达三年

　　显然，在这两场口水战中，“枪手”都是引爆舆论的关键词。

　　在当今的电视剧编剧行业里，编剧请“枪手”代笔自己挂名的现象已是公开的秘密。不仅是在编剧界，整个文学界都是如此。作家枪手，造就了近年来的一项“新职业”。也许是“枪手”一词始终与社会道德相挂钩的缘故，才让人觉得作家群体被逼上一个尴尬的境地。

　　和其他商品一样，人们对文化的需求表达也会通过对“品牌”的认同与归属的形式。放在文学作品当中，“品牌”当然会与某些名作家或出版社挂钩，韩寒和海岩当然也都是其中的一个品牌。在书店里选购署名韩寒的书，很多人并不见得能够区分出他的写作与其他作家有多少不同，而只是认定了那个书页上的署名，其核心大概也在这里。

　　当一个大众文化品牌在文化大生产中建立起来时，起先作家追求的风格、内容或者形式上的突破就慢慢变成了非必需品，这些都逐渐沉到了文化大生产的金字塔得底端。此时，需要的仅仅是保持基本品质。创作也就成一个可分解可转包的“工程项目”。作为文化生产中的雇佣军，枪手与作家便形成一种简单的雇佣关系。这时候的枪手有点像按照生产商要求制作货品的作坊工人。

　　这个时候，如果有人再去指责那些雇用枪手写作的作家，反倒显得是高抬了这些人。因为，你除了虚用“道德”作为谴责的依据外，他们的确没有更多可以让你指责的地方。作家注重实利没错，枪手要谋生也没错。韩寒和海岩似乎从来都没有拿人们说的这些大道德要求自己，他们才不会跟你玩这种虚的。（文/星岛环球网 孙晓华）